Le répertoire ? Très varié, et, comme on l’a dit un peu spécialisé par bloc, selon la personnalité des metteurs en scène. Seul le bloc III, qui, au début, a connu quelques difficultés et des troubles après les premières représentations de pièces de circonstance écrites au camp, a cru devoir se doter ensuite d’un comité de lectures pour choisir les pièces présentées. Dans les autres blocs ; il semble que ce soit le choix du metteur en scène, aidé par ses principales "vedettes" qui ait été prépondérant. Au bloc I, après les "revues" des premiers mois et la représentation d’un acte de "Cyrano de Bergerac" en répétition à la Porte Saint Martin, après l’arrivée de textes, nous avons eu successivement "Le médecin malgré lui", "Le barbier de Séville", "Monsieur le Trouhadec saisi par la débauche", "Le petit café", quelques courtes pièces de Sacha Guitry, "Fric-frac" et en janvier 1942 "Marius" dont la mise en scène était de Sochal, dans un décor inoubliable de Crouzillard. Le Bloc II, sous la direction ou la supervision de Monseigneur (Sochal), après le "Noël sur la place" joué à l’occasion de Noël 1940, a donné "Dulcinée" de Gaston Baty, "Le fleuve étincelant" de Morgan dont la traduction en français avait été faite au camp et " Noé" d’ André Obey. Au bloc III, après l’octave de la chanson, "La Reine s’ennuie", l’opérette composée par Chaline, et "Fabliau" composé au camp, nous avons eu la "Belle marinière" de Marcel Achard et "La ligne de coeur" de Cl. A. Puget. Quant au bloc IV, son metteur en scène, Martinelli, avec "Volpone" de Ben Johnson puis "Tovaritch" de J. Deval et "Topaze" de Marcel Pagnol, nous a révélé celui qui devait être la "vedette féminine" du camp, notre camarade Jacques Debia. Car, pour chacun de nos metteurs en scène, le principal problème a évidemment été celui des rôles féminins. Dans chaque bloc, quelques jeunes officiers sont parvenus à réussir le tour de force de jouer ces rôles avec beaucoup de talent. Mais non sans créer quelques situations burlesques, comme celle évoquée par Jean Ratinaud : "...Monseigneur, appelle une voix sur le plateau." L’ Abbé Bibal monta par un escalier sur la scène. Trois officiers se trouvaient la. Ils répétaient une comédie composée par un camarade du camp. "Qu’est-ce qu’il y a ? demanda l’ Abbé "- Voilà, Monseigneur, c’est une scène d’amour à deux. D’ Arcos est assis sur une chaise. Legrand est derrière. Il la tient, enfin il le tient par les épaules. Il doit se pencher vers lui, vers elle. Elle renverse la tête en arrière et ils s’embrassent : ils n’y arrivent pas ! "- Pardon, dit l’Abbé, est-ce un premier baiser ? "- Non, ça doit être très voluptueux. Vous comprenez ? Très bien ! Allez-y ! Legrand enchaina "- Tu es là. Je ne vois pas ton visage. Mais je sens sous mes doigts tes épaules qui frémissent : "- Vous ne sentez rien du tout ! coupa l’Abbé " - Je le disais bien, observa Rambert, le metteur en scène "- Pourquoi ? demanda Legrand "- Vous lui tenez les épaules comme des pommes d’escalier "-Oh ! "- II faut les pétrir, voyons, les masser doucement. Et toi, d’ Arcos, pendant qu’il parle, relève doucement la tête ; regarde-le, souris ! "On reprit ; d’ Arcos langoureusement renversé, montrait un visage de sapeur. Il avait le poil dru et brun ; il ne s’était pas rasé depuis huit jours au moins ! "- Je ne peux pas, dit Legrand en riant : il est trop laid ! "Ils s’esclaffèrent..." (33)

En mai 1942, le camp se transportait à Arnswalde où nous allions trouver une situation très différente. D’abord, pendant plusieurs mois, les sanctions Giraud nous ont prives de spectacles. Et puis, nous n’avions plus de salle : il fallut en reconstruire une de toutes pièces dans un des garages adjacents à nos casernes et qui avait été mis a notre disposition. Mais l’acoustique était loin d’être aussi bonne et la contenance beaucoup plus faible. Grâce à nos équipes d’accessoiristes dirigées par nos architectes, la chose fut réalisée en quelques semaines, et, à la fin des sanctions, la saison théâtrale put reprendre. Mais les garages n’étaient pas chauffés, et lorsque l’hiver poméranien fut de nouveau là, la situation fut parfois pénible et les représentations devinrent une épreuve tant pour les acteurs dont les nécessités de la piece exigeaient parfois qu’ils fussent légèrement vêtus, que pour les spectateurs obligés de rester deux ou trois heures immobiles sur leur tabouret. II y avait, dans les combles du bloc II, une pièce disponible : elle avait servi à quelques-unes des expositions dont nous parlerons. Elle put aussi être aménagée en petit théâtre, plus intime que la grande salle, mais chauffée. Elle devait aussi servir de salle de conférence, et parfois de cours. Nous disposions donc de deux scènes, et comme d’autre part, le déménagement avait mélangé quelque peu les blocs et les popotes, il fut plus facile à nos metteurs en scène, selon les besoins de la pièce qu’ils montaient, de faire appel à l’un ou l’autre pour remplir le rôle désiré. Nous avons donc retrouvé nos metteurs en scène de Gross Born : Sochal, Martinelle, Gauthier, Freche auxquels sont venus s’ajouter, après leur arrivée, ceux qui venaient de Schoken, Flamand et Guilleminaud - mais cette fois, chacun d’eux disposant d’un éventail de "vedettes" quelque peu élargi. Citons au hasard, les pièces représentées à Arnswalde : "La matrone d’Ephése", "Knock", "Le corsaire", "Le bal des voleurs", "Leocadia", "le viol de Lucrece", "Asmodée", mais surtout les deux grands succès à l’Abbe Sochal : "L’annonce faite à Marie" et "Fanny" dans lesquels nous avons applaudi la performance de notre ami Jacques Debia qui a su interpréter de façon magistrale des rôles aussi différents que ceux de Mara et de Fanny. Notons aussi que notre camarade Gautier avait obtenu de Jean Anouilh, un manuscrit de son "Antigone" et qu’il a monté la pièce le 12 octobre 1944 sur la scène de notre petit théâtre, avec la collaboration de Sochal. II faut également faire mention du divertissement que nous ont donné nos camarades lyonnais grâce à qui Guignol a été présent a l’oflag IIB, présenté par notre camarade Mouisset, auteur également d’une pièce : "Melton ou la cotte de maille" qui a été montée par Jean Ratinaud. II faut aussi citer, de Verges, "Nuages", joué a l’automne 1944. Nous avons longuement parlé du répertoire des metteurs en scène qui nous ont permis ces moments de détente mais il ne faut pas oublier qu’ils n’auraient pu le faire s’ils n’avaient été aides par de remarquables équipes de décorateurs et d’accessoiristes. Ceux-ci, à partir de rien, quelques bouts de bois, quelques morceaux de carton, quelques bouts d’étoffe, généralement sous la direction de nos architectes, ont réalisé la reconstruction d’une salle à Arnswalde - mais surtout, tout au long de notre captivité - la fabrication des très nombreux décors exigés par l’important répertoire que l’on a énuméré. Quelques-uns de ces décors ont fait date ; pour n’en citer que deux qui ont été particulièrement applaudis : celui des Jardins de Monte Carlo, (M. Le Touhadec) et celui du Café de la Marine, (Marius et Fanny). Je crois me rappeler qu’ils étaient l’oeuvre de Crouzillard, l’architecte de la cathédrale. Quant aux costumes, eux aussi, ont souvent demandé des tours de force. Le chef de file de nos costumiers était Fitz Lewis, couturier à Paris, ami de Jeanne Lanvin. Il avait pu obtenir de celle-ci l’envoi de quelques modèles qui, moyennant quelques petites retouches, ont superbement habillé nos vedettes féminines. Pour le reste, la toile de paillasse a été le principal matériau qui a permis de créer beaucoup d’illusions mais là ne s’arrêtait pas le travail des costumiers et je pense que nombre de candidats à l’évasion leur ont dû une aide précieuse.